VOP Issue 15 : 影像的左邊 The Left Side of Images

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Voices of Photography 攝影之聲
Issue 15 : 影像的左邊
The Left Side of Images

攝影,做為一種運動方法,本期我們關注一個批判視野——左翼——在影像上的實踐與歷史意義。

影像有「左」、「右」之分嗎?這是我們提出的第一個問題。當資本主義襲捲全球,成為人們意識形態與生存依附的重心,攝影如何左翼?如果攝影有「左」、「右」之分,那麼,影像的左邊會是什麼呢?左翼的影像又如何成立?我們思索這個命題,提出許多問號。在世界向右傾斜之際,我們質問攝影的反叛能量和政治實踐,試圖透過本期專題摸索、探訪。也許在暗箱某處,依然有一個遊蕩的幽靈,一絲理想主義星火,以及一段歷史洗印的痕跡。

在這期的《攝影之聲》中,何經泰的《白色檔案》召喚台灣五○年代白色恐怖時期幽禁的紅色青春,逆溯一段晦暗的台灣歷史;林深靖回首台灣左翼崎嶇的路徑興衰,以及國際左翼的當前發展;張世倫透過八○年代《人間》雜誌帶動的現實主義攝影風潮,論析左翼理念的人道關懷對台灣紀實攝影的影響與「後人間」時代的攝影變貌;關曉榮從自身攝影工作實踐出發,探索影像的「左」、「右」語彙;郭力昕梳理台灣紀錄片的左翼課題,並同時訪談北京電影學院教授張獻民,側寫當代「左翼紀錄片」的中國語境;顧錚深掘中國「文革」時期左派影像的產製與意識形態塑型,對這場極左運動的視覺政治提出深入的批判分析;李威儀尋究1967年香港「六七暴動」期間左翼陣營出版的多本攝影畫刊,一探這起香港史上最大規模左翼鬥爭風暴中的影像史觀;金子隆一以六○年代世界反叛浪潮下的日本「新左翼」反體制運動,思索日本攝影的抵抗理路。而本期夾帶的《SHOUT》,則重現1930年代初由「台灣赤色救援會」編寫並遭日本殖民政府查禁的無產階級宣傳小冊——《三字集》,重讀台共黨人留下的歷史詩篇。

此外,五月我們也在東京策劃了一次難得的對談,邀請到在1968年間、記錄日本最具代表性的重要學生運動——日大及東大「全共鬥」——的資深攝影家北井一夫和渡辺眸,回顧他們親歷見證的一段過激革命年代。這也是屬於當時極少數得以進入學生組織內部拍攝的兩人,在近半個世紀後,首度對於日本這場歷史性的學潮鬥爭展開的影像對話。

在Artist's Showcase單元,我們則特別專訪中國攝影家徐勇,刊載了他近期發表的最新作品——《底片》。1989年,徐勇在北京天安門廣場拍下了中國最為浩大的民主運動後,終於在今年將這些影像以負片形式集結顯影。即使26年過去,「六四」至今依舊是中國當局的禁忌話題。廣場上的靈魂仍在怒吼,而我們將試著在一幀幀的負像畫面裡,尋找歷史的正像與攝影的含意。

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